十分钟奇趣对联说 肆 • 押韵联：无韵不成诗，有韵难为联

　　本期我们讲对联中的“押韵联”。

　　押韵是什么意思呢？不那么严格地来说，就是诗词歌赋中，某些句子的最后一个字都使用相同或相近的韵母，以使声韵和谐。这最后一个字就叫做“韵脚”。举个例子，李白的《静夜思》：“床前明月光，疑似地上霜。举头望明月，低头思故乡。”“光”、“霜”、“乡”这三个字都是押的“ang”韵。

　　中国号称诗的国度，押韵这种手法的运用，在古代诗歌里是十分发达的，可以说无韵不成诗。中国最早的一部诗歌总集，《诗经》，其中的诗篇基本都是押韵的。例如《周南·关雎》，起首一段是：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”这里的“鸠”、“洲”、“逑”就是押韵的。《诗经》以后，历朝的每种诗歌类文体，例如乐府诗、古体诗、律诗、绝句、词、曲等等，都是必须要押韵的。押韵，可以说是古代诗歌创作不可动摇的铁律。

　　有的朋友可能会提出疑问：古代的很多诗词分明都是不押韵的呀？比如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”第一句的韵脚为“荣”，韵母是“ong”，第二句、第三句分别为“生”、“城”，韵母是“eng”，第四句的韵脚为“情”，韵母是“ing”，一首诗中竟然有三个韵呢。

　　这里就需要给大家解释一番了。我们都知道，语言并不是一成不变的。如果把空间维度看作横坐标，把时间维度看作纵坐标的话，同一个字有可能对应不同的坐标位置，也就是说它可能存在不同的发音。对于一个特定时代里的人来说，我们可以尽可能地消除掉空间轴上位置变化对文字发音的影响，也就是使用统一的官方语言，比如我们现今普遍讲普通话；但是我们无法消除掉时间轴上的位置变化对文字发音的影响，我们无法改变古人的语音，我们甚至都不知道古人是怎么发音的。这就造成了今人与古人之间语音的隔阂，这也是为什么你会觉得古人的诗不押韵的原因。同一个字，你的发音方式与古人的发音方式可能已经相差了很远了。

　　那有什么办法可以知道古人的诗词是不是押韵的呢？有的，那就是看韵书。比如古人写的诗，他们的押韵取字一般都是符合《平水韵》的韵部分类的。《平水韵》是宋人总结唐人的写诗用韵情况而写出的的一部韵书，大体上把韵部分成平声韵和仄声韵两个部分，平声韵包含30个韵部，仄声韵又由上声、去声和入声三类韵部构成，共包含76个韵部。你比照《平水韵》去看唐诗三百首，可以说几乎100%的诗都是押韵的。

　　那么问题来了，诗歌为什么要押韵呢？一般的说法是诗词歌赋的意思是什么，押韵可以使诗歌形成音韵美，并且读起来朗朗上口，好记好背。这背后呢，其实有它深刻的心理原因和社会原因。

　　我们知道，押韵意味着句子与句子之间，其特定位置上的字具有相同或相近的韵母，这就构成了声音的周期性重复；这种周期性重复便是声音的节奏。节奏是一种很微妙的东西。一方面，它迎合了我们的心理预期。当我们连续听到至少两个相同节奏点具有相同或相近的声音效果时，我们会很自然地预期下一个节奏点会重复同样的声音效果。如果事实恰好顺应了我们的这种心理预期，我们便会获得一种满足感和愉悦感。另一方面，重复的声音引发熟悉感，这是在人的潜意识里作用的一种感受。根据心理学的曝光效应，重复曝光会增加被喜爱的程度。我们对于“押韵”的审美感受，其心理基础就在于此。

　　从语言认知上来说，押韵能提高人们对内容的关注，并强化对内容的记忆。心理学研究表明，人类的短时记忆倾向于采取一种“组块策略”，将独立、琐碎的项目组合成较大、更有意义的单元进行记忆。周期性的韵脚，将一首诗的内容切割成一个一个的小模块，如一颗一颗的珠子；而相同的韵脚同时又像一根丝线一般，把这些珠子串了起来。这就使记忆单元摆脱单个的文字本身的细节，进一步进行了简化。信息模块变少了，彼此之间关联关系变简洁了，学习和记忆难度自然也就降低了。在古代，书写记录的工具并不是那么容易获得，押韵的诗文更便于人们口口相传、代代相传，使珍贵的思想、情感、文化得以长远流播。

　　不过，对联这种文体与诗、词、曲等很不一样，它不需要押韵。“押韵”这条诗词创作的铁律，在对联这里是不用遵守的。为什么会这样？我们知道，对联有它自己的铁律诗词歌赋的意思是什么，那就是对仗。如果把对仗比作镣铐的话，对联就如同一个手戴镣铐跳舞的舞者，虽然她的双手只能在镣铐限制的范围内摆动，但她的舞步却可以飞扬恣肆。这就为更多或优雅、或灵动、或粗犷、或细腻的舞姿创造了广阔的空间。但如果我们再给对联加上一副押韵的“脚铐”呢？可以想象，这个舞者的四肢都被牢牢束缚，如此，她还能有多大的施展空间呢？繁文缛节的讲究之下，文学的灵性与创造力必然会被遏制。

　　当然了，也不能排除，有一些技艺高超的文人即便同时戴上手铐和脚铐，也能把对联作得很不错。咱们来看两个例子：

　　宋代的理学大家朱熹，给漳州的一个读书人写了一副对联：

　　东墙倒，西墙倒，窥见室家之好；

　　前巷深，后巷深，不闻车马之音。

　　上联说，“东墙倒，西墙倒”，两边的墙都倒了，可见这书生家境贫困，居住条件实在不怎么样；“窥见室家之好”，墙倒了，却正好让人窥见他家里妻贤子孝，家庭和美。下联道，“前巷深，后巷深，不闻车马之音”，住得太偏僻了，都听不到车马往来的声音，无人来访，倒可以安心读书。这个联有安慰之情、有劝勉之意，丰富的人情味却以亲切而风趣的口吻出之，想必这个读书人收到此联当是如沐春风。查询《平水韵》可知，上联“倒”、“好”，押的是仄声“皓”韵；下联的“深”、“音”押的是平声“侵”韵。

　　清代的长联圣手钟耘舫，也有一个押韵联，联是这么写的：

　　阳多匪，阴多鬼，我亦尘埃同靡靡，其呼我为马牛乎，唯唯；

　　醉里哦，梦里歌，尔胡冠带独峨峨，行将尔做牺牲矣，呵呵。

　　上联的意思是，阳间多的是匪徒，阴间多的是鬼怪，我就像尘土一样随风起落，别人把我呼作牛马，是的呀，是的呀。下联的意思是，喝醉了你便吟诗，梦里面你也唱歌，可怜你为什么还独自一副衣冠楚楚的样子呢？你不过是别人可以随意舍弃践踏的东西罢了，可笑啊，可笑啊！整个联充满了对凄惨世道的愤慨、对命不由人的无奈，读来有一股抑郁、耿介之气。这个联根据《词林正韵》用韵，上联的“匪”、“鬼”、“靡”、“唯”都是押的第三部的上声韵，下联的“哦”、“歌”、“峨”“呵”都是押的第九部的平声韵。

　　总的来说，押韵的联毕竟是少数，绝大多数对联都是不押韵的。我另外还找到几个押韵的对联：

　　题桂林独秀峰五咏堂（梁章钜）

　　客来醉，客去睡，老无所事呼可愧；

　　论学粗，论政疏，诗不成家聊自娱。

　　题广东佛山赛会（何淡如）

　　新相识，旧相识，春宵有约期方值，试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅；

　　这边游，那边游，风景如斯乐未休，况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。

　　如果你还有见到什么押韵的对联呢，不妨贴在留言区里，来供大家一起欣赏。

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