描写湖泊的古诗词 描写湖泊美景的古诗名句

　　1.描写湖泊美丽景色的古诗名句

　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜（苏轼）

　　大千起灭一尘里，未觉杭颍谁雌雄2113（苏轼）

　　都将5261二十四桥月，换得西湖十清秋（欧阳修）

　　轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌4102处处随。

　　无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。（欧阳修）

　　毕竟西湖六月中1653，风光不与四时同。

　　接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。专

　　烟光山色淡演钱，千尺浮图兀倚空。

　　湖上画船归欲尽，孤峰犹带夕阳红。

　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到属客船。

　　2.描写湖泊景色的诗句有哪些

　　.关关雎鸠，在河之洲。（《诗经？关雎》）

　　2.国破山河在，城春草木深。（杜甫《春望》）

　　3.大漠孤烟直，长河落日圆。（王维《使至塞上》）

　　4.白日依山尽，黄河人海流。（王之涣《登鹳雀楼》）

　　5.旦辞黄河去，暮宿黑山头。（《木兰辞》）

　　6.无限山河泪，谁言天地宽。（夏完淳《别云间》）

　　7.飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（李白《望庐山瀑布》）

　　8.蒌篙满地芦芽短，正是河豚欲上时。（苏轼《题惠崇〈春扛晚景〉》）

　　9.黄河远上白云间，一片孤城万仞山；（王之涣《凉州词》）

　　10.三万里河东人海，五千仞岳上摩天。（陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》）

　　1.至今思项羽，不肯过江东。（李清照《夏日绝句》）

　　2.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元《江雪》）

　　3.野径云俱黑，江船火独明。（杜甫《春夜喜雨》）

　　4.江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，

　　春来江水绿如蓝。能不忆江南？（白居易《忆江南》）

　　5.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》）

　　6.朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。（李白《早发白帝城》）

　　7.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）

　　8.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》）

　　9.寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）

　　10.正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫《江南逢李龟年》）

　　3.关于湖泊美丽景色的诗句

　　描写湖泊景色的诗句有： 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低.——唐·白居易《钱塘湖春行》 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.——唐·杜牧《江南春》 八月湖水平，涵虚混太清.——唐·孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 天门中断楚江开，碧水东流至此回.——唐·李白《望天门山》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知.——宋·苏轼《惠崇》 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流.——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 水月通禅寂，鱼龙听梵声.——唐·韩翃《送僧归日本》 望君烟水阔，挥手泪沾巾.——唐·钱起《饯别王十一南游》 行到水穷处，坐看云起时.——唐·王维《终南别业》 蒹葭苍苍，白露为霜.所谓伊人，在水一方.——《诗经蒹葭》 赏析： 《钱塘湖春行》选自《白氏长庆集》。

　　是一首写西湖颇具盛名的七言律诗。这首诗写早春的西湖极有特色，读后会同诗人一样描写湖的诗句，爱上这湖光山色。

　　白居易是在公元822年的七月被任命为杭州剌史的时候创作了这首诗。这首《江南春》，千百年来素负盛誉。

　　四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。这首《江南春》，千百年来素负盛誉。

　　四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。《望洞庭湖赠张丞相》，是一首述怀诗，写得很委婉。

　　在唐代，门阀制度是很森严的，一般的知识分子很难得有机会登上政治舞台。要想在政治上寻找出路，知识分子须向有权有势的达官贵人求助，写些诗文呈送上去，希望得到赏识，引荐提拔。

　　公元733年，孟浩然西游长安，时值张九龄出任朝廷丞相，便写了这首诗赠给张九龄，希望他给予帮助。这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面。

　　但这画面不是静止的，而是流动的。随着诗人行舟，山断江开，东流水回，青山相对迎出，孤帆日边驶来，景色由远及近再及远地展开。

　　诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山水景物呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感；三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。

　　这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。

　　在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。 这首送别诗有它特殊的感情色调。

　　它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，表现的是一种充满诗意的离别。

　　其之所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别，还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。这是赠给日本僧人的送别诗。

　　诗之起笔突兀，本是送别，前两句却不写送归，偏从来路写起。“若梦行”表现长时间乘舟航海的疲惫、恍惚的状态，以衬归国途中的艰辛，并启中间两联。

　　颔联写海上航行时的迷茫景象，暗示归途邈远。“浮天”状海路之远，海面之阔，寓含着对僧人长途颠簸的关怀和体贴。

　　“法舟”扣紧僧人身分，又含有人海泛舟、随缘而往之意蕴，储蓄空灵，意蕴丰富。颈联写僧人在海路中依然不忘法事修行，在月下坐禅，在舟上诵经。

　　“水月”喻禅理，“鱼龙听”切海行，又委婉表现僧人独自诵经而谨守佛律的品性，想象丰富。尾联用“一灯”描状僧人归途中之寂寞，只有孤灯相伴，这是实处。

　　但实中有虚，“一灯”又喻禅理、佛理。虚实相映成趣。

　　此诗后半首不明写送归描写湖的诗句，而写海上景物，这就拓宽诗境，不受内容拘泥，使较窄的题目，能有丰富的内容，成为好的诗篇。这是首送别诗，写与友人离别时的情景。

　　友人已乘舟向烟水迷蒙的远方驶去，但诗人还在向他洒泪挥手送别。渐渐地，看不见友人的旅舟了，江面上鸟在飞着，不知它们要飞往何处；远处只有青山默默地对着诗人。

　　朋友乘坐的船儿沿长江向远处去了，诗人在斜阳里伫立，想象着友人即将游五湖的情景。就这样离别了，不知有谁知道诗人对朋友的悠悠相思。

　　诗人借助眼前景物，通过遥望和凝思，来表达离愁别恨，手法新颖，不落俗套。这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。

　　诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处领略到大自然的美好。

　　结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。当我们处在与“在水一方”类似的境遇时，应当欣赏的是它的锐意追求，而不是它的悲观失望。

　　这首诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已凝成冰霜。

　　一位羞涩的少女缓缓而行。诗中水的意象正代表了女性，体现出女性的美，而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。

　　她一会出现在水边，一会又出现在水之洲。寻找不到，急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒，又如刀绞一般痛。

　　就像我们常说的“距离产生美感”，这种美感因距。

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