秋日宜读诗，这首诗用8句写出大美意境，你是否被惊艳到了？

　　时光匆匆，落尽春红，催肥夏绿，而今又悄然迎来了秋的多姿。

　　立秋之日，宜读诗。纵使夏天的气息依旧很浓烈，纵使树荫尚浓燕尚飞，但是只要光阴的脚步步入秋天，只要一提到“秋”字，相信我们每个人的心中都会涌现出一股清凉之意。

　　秋在我们心中，在我们眼前，也在古诗词的墨香里。虽然与秋天有关的许多古诗词都是凄凉、伤感的，但这丝毫不妨碍那些唯美清丽、豁达积极的古诗词把秋天的美定格为别样的经典。

　　刘禹锡在《秋词》中有云：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝；王维在《山居秋暝》中有云：空山新雨后，天气晚来秋；杜牧在《山行》有云：停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。读这样的诗句，怎能不让人爱上秋天？

　　而在本期，诗巷也是特意挑选了一首有关秋天的诗来跟大家分享；此诗不伤秋、悲秋，而是以行云流水般的笔触勾勒出了秋之轮廓、丰盈出了秋之骨肉，其中的大美意境让人不由暗自称赞。

　　秋日登海州乘槎亭

　　海上西风八月凉，乘槎亭外水茫茫。

　　人家日暖樵渔乐，山路秋晴松柏香。

　　隔水飞来鸿阵阔秋天美景的古诗词，趁潮归去橹声忙。

　　蓬莱方丈知何处，烟浪参差在夕阳。

　　作者张耒字文潜，号柯山，是曾得苏轼赏识的大才子，与黄庭坚、秦观、晁补之并称为宋朝的“苏门四学士”。

　　八月秋高，作者登临乘槎亭揽胜，被秋之美景所感染而写下此诗。题目中的乘槎亭在今江苏灌云县，它属于一个比较著名的景点。

　　此诗一开篇就切到了题目：海上西风八月凉，乘槎亭外水茫茫；八月时节，金风习习，秋天的凉意迎面扑来，作者登上乘槎亭，只见亭外的秋水茫茫无垠，呈现出一片浩荡之状。第一句点时间，第二句点地点，二句相结合，将作者登上乘槎亭所看到的景象初步呈现出来。

　　作者在下笔的时候，是从较为广阔的角度去捕捉画面的，而在这幅画面中，“水”作为主要物象出场，不仅将秋的气息体现出来，还将诗的气势也体现出来。读首联，能让人在一瞬间就打开胸次，从视觉到感觉皆得以享受。

　　接下来的颔联是作者对所观之景的具体描写：人家日暖樵渔乐，山路秋晴松柏香；风和日丽中，渔人和樵子皆乐在自己的劳作中。山中的小路延伸向远，松柏的香味不时随风飘散而开。和首联相比，这一联的描写就如江南水乡的画卷一般，散发着恬淡唯美、温润惬意的韵味。

　　而从捕捉角度来看，作者很用心地从视觉与听觉两个方面出发，将画面的唯美感构建起来。前一句写人家樵渔，后一句写山路松柏，前一句主动，而后一句则主静。在这样完美的搭配之下，颔联中的画面就显得格外生动。

　　好诗都很注重画面的切换，那么在这首诗中，它的颈联又从新的视觉给我们带来秋的另一番美：隔水飞来鸿阵阔，趁潮归去橹声忙；阵阵飞鸿从水的对面飞来，叶叶渔舟乘潮归去，留下一片繁忙的橹声。也许大家都发现了，到了颈联处，作者的笔调再次表现出一定的气势，这一点从句中的“阔”“忙”二字就能充分得以说明。

　　如果再仔细观察作者的运笔角度，我们会发现他对颈联的安排切换到了空间的层面。颔联从低处展开，而颈联则是从高处展开。所以，在读颈联的时候，我们的视野会随着空间的扩大而拉开，感觉就像整个水天都能入抱一样。

　　“蓬莱方丈知何处，烟浪参差在夕阳”；传说中的蓬莱岛与仙人在什么地方呢？或许就在那烟浪奔涌，夕阳相照的天尽头吧。“蓬莱”指仙人居住的地方，这一词在古诗词中常被用来指代景色优美的地方，承载着诗人们内心对美好生活的向往。由此可见，作者于尾联中采用了“蓬莱”一词，一方面是在歌咏乘槎亭周遭风景的美妙，另一方面是在含蓄地表达自己对世外隐逸生活的向往。

　　那么同样地，作者在表达自己隐逸情怀的同时，也更深层次地流露出他的远大理想与抱负，以及他对光明前景的渴望之情。其实张耒一生多次遭贬秋天美景的古诗词，这让他对当时的世局抱有很大的不满情绪。所以张耒和许多受到同样遭遇的诗人一样，在看到美景的时候，也无不产生逃离世外去过隐逸生活的想法。作者的这种这归隐之心与渴望自己宏图大展的思想相互交织，相互影响，看似矛盾，实则合理又现实。

　　此诗一共8句，句句写出秋之美好，没有悲伤与哀怨。诗在景与景的切换与拼接下，把一味寻常之情巧妙抒发出来，把无穷韵味留予读者，属于写秋之作中的上好佳构。

　　风来梧叶说秋信，坐向疏窗独自吟；各位看官，当读完张耒的这首诗后，不知你对其有何看法？欢迎在评论区简说一二。

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