传统诗词创作技法（一）——入门

　　如果你对传统诗词感兴趣，而且确实是想get一个新技能，或许作为新接触的传统诗词创作的菜鸟，可能是第一次的缘故，很多时候确实想动手涂鸦一首，但又感到无所适从，往往是心有余而力不足。那我建议，强烈的建议你勇敢的迈出第一步，在实践中找不足，在实践中进步，在实践中获得新技能。对传统诗词不了解？没关系，作为“传统诗词创作技法”系列文章的开篇卷，下面将重点介绍这些基础性的常识知识。

　　1.传统诗词是什么？

　　这里讲的“传统诗词”主要是为了区别唐以前的古体诗（古体诗的概念是什么可以百度），更与现代诗歌天囊地别，所以传统诗词主要指的就是近体诗，更通俗点就是格律诗。

　　2.什么是格律诗?

　　符合基本的平仄格律，重点是对字数、平仄、押韵、对仗这四个要素的把握。

　　3.格律诗的字数

　　从小学一年级起，我们就开始学习格律诗中的绝句了，不过那时候我们不谈绝句，只是作为一种知识的结累读起来朗朗上口，形式整齐，音韵 和谐的一种古诗来让大家学习、背诵。还有日常生活中我们接触到的诗，就会发现他们的字数会不同，句子的数量也有差异：有的一句5个字，有的一句7个字；有的诗是4句，有的诗有8句，甚至超过8句，10句往上。这些专业点讲就是：5个字的称为五言，7个字的称为七言，4句的称为绝句，8句的称为律诗，超过8句的称为排律。把他们进行一个排列组合就是格律诗的类型：五言绝句（5X4），七言绝句（7X4），五言律诗（5X（2X4）），七言律诗（7X（2X4）），排律（超过8句）。

　　3.1 绝句、律诗、排律之间的联系

　　前面提到格律诗分三类：绝句、律诗、排律。他们之间是存在一定联系的，先从句子结构上分析:五绝（5字X4句） \ 七绝{（5+2）字X4句} \ 七律{（5+2）字X（4X2）句}\七言排律{（5+2）字X（4Xn）句};五绝（5X4）\五律{5X（4X2）} \ 五言排律{5X（4Xn）}。

　　另外五绝变七绝，七绝变七律五言绝句的平仄格式，七律变七言排律，这字加在什么位置是有讲究的，与下面要讲的平仄韵律有关，这里不赘述。

　　4.格律诗的平仄

　　要进行格律诗的创作，掌握格律诗的平仄是极为重要的，尤其是掌握其中的平仄交替原则。

　　4.1什么是平仄

　　古人根据字音读来的高低长短、缓急升降，将汉字分为平（阴平、阳平）、上、去、入四种声调，仄声又包括上、去、入三调。所以平仄指的就是这四种声调：平，分阴平、阳平；仄，上去入三调。

　　没有生活在古代的那个环境，这些专业化的术语词汇对新接触格律诗的初学者来说可能会有点头晕，那我们讲点大家都懂的，小学刚入学都要学的一二三四声（ā 、á、ǎ、à）。根据新声韵（中华新韵）的平仄标准：“平”，一、二声字；“仄” ，三、四声字。

　　对于初学者，我建议由浅及深，作诗填词用中华新韵（须注明）入门；对于有一定基础的诗词爱好者，我建议使用旧韵、平水韵，便于跟古人对接、交流，便于理解古人作品并汲取精华。在使用旧韵的同时，尽量符合当代普通话押韵要求。也就是说五言绝句的平仄格式，在选韵字的时候，既要符合旧韵，又要适合普通话诵读时押韵。

　　4.2格律诗的平仄交替原则

　　每首诗首句的句式，决定了这首诗的整体句式结构，而首句的句式是由第二和句尾这两个字的平仄声调决定的。通过前面我们知道中华新韵的平仄指的就是汉语拼音里面的一二三四声（ā 、á、ǎ、à），这里我们讲一讲格律诗平仄交替原则。为了初学者理解与掌握的方便，前面提到绝句、律诗、排律这三类格律诗之间是可以进行互相转化变换的。

　　4.2.1 平仄交替原则中的对与粘

　　1、对，格律诗要求对句(即后一句)与出句(即前一句)的平仄必须相反，这就叫做“对”。如“仄仄平平仄”就要对“平平仄仄平”。如果没有做到平仄相反，就叫做“失对”。但如果是首句入韵的话，则因为第二句句末也要是平声字（这是押韵的要求），因此就不可能做到完全相反，而 只能前面部分相反。如“仄仄仄平平”作第一句，则对句只能是“平平仄仄平”，而不能用 “平平平仄仄”。同样，“仄仄仄平平”作起句，第二句则必须用“平平仄仄平”。

　　2、粘，格律诗中出句的第二个字的平仄必须与上联对句的第二个字的平仄相同，这条规定就叫做“粘”，如果不相同，就叫做“失粘”，这也是诗家之大忌。

　　把“粘”与“对”讲通俗点：作为一首格律诗，绝句有4句，律诗有8句，排律大于8句，但是这些句子也都有单双奇偶之分的，如果1句这样的单数句作为前句的话，那么2句这样的偶数句就和1句的平仄要相反；如果2句这样的偶数句作为前句的话，那与之对应的3句的平仄就要和2句相同，这就是粘。同理，3.4/4.5/5.6/7.8等等的平仄关系只要明确了一句的平仄格式，就可以从而推断了其余句子的平仄格式了。

　　当然，这里有一个最大的前提，那就是这每一句的句尾有押韵要求的，必须要满足押韵的要求。这个押韵，还有怎么明确第一句的平仄格式后面会娓娓道来。

　　4.2.2格律诗的平仄格式

　　（下面讲到的一些方法主要是方便初学者能相对简单的掌握、迅速入门，有一些类似于（三平调；孤平；拗补拗救；一三五不论，二四六分明；折腰体等等相对较为精深的细节性问题我们后面再讲。）

　　以五绝的基本平仄格式为例作分析：

　　仄仄平平仄①，平平仄仄平②。

　　平平平仄仄③，仄仄仄平平④。

　　（1）在这里，如果知道①句的平仄格式（仄仄平平仄）的话，用上面的窍门推断：

　　因为①作为单句，所以与②句平仄关系是“对”，即仄仄平平仄①，平平仄仄平②；

　　同理：②作为偶句，所以与③句平仄关系是“粘”，即平平仄仄平②。 平平仄仄平③；但是我们有一个前提是要满足、符合韵律的前提，③句要仄收尾那么③句就变成了平平仄仄仄③，这样就犯了“三平调“的大忌，这是要避免的，所以对③句进行调整，即平平仄仄平③。

　　（2）上面五绝的基本格式中，每一句都可以作为首句，由此演变出其他三种格式（重点，重点，重点，要能默写出来）。所以五绝的四种固定格式，分别为：A.仄起仄收式 B.平起平收式 C.平起仄收式 D.仄起平收式。

　　记住了五绝的基本平仄格式，并对其进行调整之后，七绝、五律、七律等等的基本平仄格式也就信手拈来了。

　　（平平）仄仄平平仄①，（仄仄）平平仄仄平②。

　　（仄仄）平平平仄仄③，（平平）仄仄仄平平④。

　　仄仄平平仄①，平平仄仄平②。

　　平平平仄仄③，仄仄仄平平④。

　　仄仄仄平平⑤ ，平平仄仄平⑥。

　　平平平仄仄⑦，仄仄仄平平⑧。

　　（平平）仄仄平平仄①，（仄仄）平平仄仄平②。

　　（仄仄）平平平仄仄③，（平平）仄仄仄平平④。

　　（平平）仄仄仄平平⑤，（仄仄）平平仄仄平⑥。

　　（仄仄）平平平仄仄⑦，（平平）仄仄仄平平⑧。

　　其中律诗的一二、三四、五六、七八句，我们称为律诗的四联，称为首联、颔联、颈联、尾联。另外，颔联和颈联要求相当严格，必须要各自对仗。好在颔联要求略宽，只要宽对即可；而颈联无论如何，必须要工对才行。至于首联尾联，你要是爱对仗的话就对，不作要求。

　　这里具体举两个例子：

　　《春望 杜甫》

　　国破山河在，城春草木深。（首联）

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。（颔联）

　　烽火连三月，家书抵万金。（颈联）

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。(尾联)

　　《黄鹤楼》 崔颢

　　昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。（首联）

　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。（颔联）

　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（颈联）

　　日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。(尾联)

　　我们可以看出，第一首《春望》是五言律诗，其中首联、颔联、颈联都是工对。而第二首《黄鹤楼》是七言律诗，颈联是工对，而颔联则是宽对——仅以“白云千载”对“黄鹤一去”，“不复返”和“空悠悠”则根本不成其为对仗。

　　4.格律诗的韵律

　　前面也有提到一点平仄声调的问题，这个就跟韵律有关。近体诗依《平水韵》,词依《词林正韵》,曲依《中原音韵》,用新韵一般需标注。

　　这里先讲一下格律诗的既定韵律要求：1.一首诗限用一个韵,除第一句可以用韵或不用韵之外,其余句子都是双数句用韵；2.用于韵脚的字不能重复；3.不用韵句子的末一字,平仄声不能与用韵句子的末一字相同。

　　4.1什么叫韵脚

　　绝句第2句和第4句的最后一个字押的韵，就叫韵脚。

　　最后，这里主要讲的是绝句的一些东西，掌握了绝句的基本技法，再尝试律诗（绝句的基础上加上对仗的要求），最后甚至尝试排律（因为对仗的要求比较高，也比较难于掌握，所以难度也是相对而言比较大的）。

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