平仄规律 我知道什么是押韵，是那些所谓的嘻哈少年那些哟哟和Youyou切克闹之类的

　　一、先来谈谈押韵。

　　题主你知道什么是押韵，你觉得押韵就是说唱、嘻哈少年们口中的“药药，切克闹”这样。我必须告诉你，你的感觉是对的。虽然这种说唱、嘻哈的形式并不怎么有营养，但是它们为什么听起来朗朗上口？毫无疑问这就是押韵在起作用。就让我来试着分析一下吧。

　　我们把“药药，切克闹，煎饼果子来一套”这句话断句拆分开，就按照说唱本身的节奏来，是这样：（1）药 药 ；（2）切克闹 ；（3）煎饼果子；（4）来一套 。发现了吗？药、闹、套这三个字，具有三个共同特点：一是韵母都为ao，二是发音声调都是去声（4声），三是它们所在的位置都处于一个关键点上——也就是句末。如果一套句子形成的体系里面，总是能做到有规律地同时满足这三种共同条件，那就肯定是押韵的。

　　那为什么煎饼果子这句就不押？这个嘛……倒也不是不能押，但是全押虽好，这不是稍微显得有点太单调了吗？或许为了稍有些变化看上去不那么古板，又或者你就理解为单纯留个空隙喘口气也行。这样的例子在古诗里也是随处可见，比如：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。那为啥第三句的“声”这个字就不押？道理是同样的。

　　押韵有什么用？主要就是突出一个配合音乐、节奏、曲调，结合字的发音而展现出来的“音乐美”。它能让诗句读起来朗朗上口，歌词唱起来流畅通顺。这是古典诗词一大亮点，基本上贯穿了从先秦到唐宋再到近代的整个古代诗歌文学发展历程平仄规律，可惜现在真是越来越少的人会关心这些啦。

　　二、再来谈谈平仄。

　　你如果已经首先明白了押韵，那平仄应该不会难懂。因为押韵的要求本身就涉及到平仄。上面刚说了嘛，押韵就需要同时满足这三个点：一是韵母要一样（都为ao），二是发音声调的平仄要一致（都是去声，即4声），三是位置都要在每一句的末尾。

　　所以，什么是平仄？简单来说，就看汉字的拼音声调，一声二声就是平，三声四声就是仄。这不精确，但够用。为什么不精确？因为古代的汉字读音跟现在普通话不太一样，有一些字的平仄归属，你无脑用现在的拼音去套就傻了，根本对照不上。比如：相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。别的不说，就只说这整首诗最后一个字：看。这个字你觉得应该怎么念？如果按照现在普通话发音，就念kan4声，你是不是觉得血压升高了？（笑~）实际上这里就应该念一声的（发音堪），不要问为什么，问就是古代人就这么念。为什么又说够用？因为这种古今发音不一样的字，虽然确实有不少，但占比没那么高。你如果深入研究，见得多了自然熟悉，但这强求不来短期速成，随缘就好。

　　那，平仄又有啥用？——还是和“音乐美”有关。一套句子里，从前到后每个字按照特定的平仄规律排布，可以让诗句读起来抑扬顿挫、错落有致、富有层次、规整有序。这是与押韵不在同一层面的另一种音乐美。常见的被我们认为“美”的排布方式是这样的：（1）仄仄平平仄，平平仄仄平：客路青山外，行舟绿水前。（2）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。这两种比较常见，但常见的远远不止这两种。具体有哪些种，你可以尝试着去找找各种耳熟能详的千古名篇，盯着它们的每个句子每个字的读音，感受一下。那么，我们一般认为“不美”的排布方式是怎样的呢？一种，是突出一个毫无规律。另一种，是突出一个整体完美的同时，跳出来一个点扎眼得很。毫无规律的咱就不提了，一般是没有入门的初级爱好者才会犯的错误；那第二类“不美”有没有什么具体例子呢？有，你可以尝试搜索“三平调”、“犯孤平”了解一下。

　　三、接下来谈谈格式。

　　一般，我们不把这个叫“格式”，更常用的是这个词：格律。什么是格律呢？呃其实……它好像就是跟格式差不多，或者就简单理解为格式+规律，也没毛病。

　　格律是从整体视角来看的，不仅着眼于一词一字，更多的是针对整首诗歌作品，会形成一个涵盖整体 ，贯穿首尾的总体框架形式的要求。押韵是其中的一个方面，平仄是其中的另一个方面，每句的字数长度、是否需求对仗、是否需求特定断句，这些又是另外的几个方面。常见的文体里面，格律要求最严格的莫过于律诗。比律诗的严格程度稍微降低的，一个是绝句，一个是词（宋词）。还有要求更低的：曲（元曲），以及古体诗（古风）。那么有没有要求更低的呢？有！现代诗，还有现代流行歌词（笑~）。

　　我拿词来举个例子，请你看看格律这个东西，它具体要求的是哪些东西吧。已知平仄规律，此处有一个词牌名，它叫卜算子。那么，卜算子的格律要求是什么呢？我们摆出两首不同时代的作品来感受一下：

　　（1）驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

　　（2）风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

　　发现共同点了没？实际上它们有好多个共同点。无论是句数，还是每一句的字数；无论是每个韵脚的位置，还是每个韵脚的平仄需求，甚至每一句里每个字的平仄需求……几乎每个共同点，都是格律的需求。不过，倒是确实有一个共同点，它不是格律的要求——题目：咏梅。你可以用卜算子来咏梅，也当然完全可以用卜算子来咏雪、咏春夏秋冬，甚至咏葱油饼。词牌的格律就只管到“形式”这一层面，至于“内容”的层面，就交由每位作者自己去选择把握了。

　　四、最后来谈谈修饰。

　　修饰有什么可谈的？那可太多了——只可惜，我也不怎么会。我首先要告诉你的是，当你已经到了追求修饰的时候，相对于前面谈到的那几点，至少在水平层次上，你已经算是“入门”了。千万不要觉得入门是一个低评价，讲道理，这年代能真正“入门”古诗词这个领域的人，哪个不是真的感兴趣、真的喜欢、真的能从中找寻到摆弄文字的乐趣呢？

　　话虽如此，关于“修饰”，我仍然觉得没什么好谈的……我就只说两点。一是，请千万在保证自己真的有能力做到前面的押韵、平仄、格律要求之后，再来潜心钻研修饰。二是，修饰确实才是最精华的部分，是灵魂。运用恰当的修饰，通过意向的组合与适当选用，再通过精心的炼字，最后融入自己最纯粹的情感，传达出自己最细腻的思绪，如此熔炼而成的作品才会真正具备打动人心的力量，才有灵魂。

　　以上为个人主观浅薄见解，供参考，谢谢。

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