【回望大师】明代经典 五百年不死的大作……

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　　宋 旭(生于1525年，卒年不详)

　　明代画家。宇初旸，嘉兴(今属浙江)人，家住石门，遂以为号。后为僧，法名祖玄，又号天池发僧，景西居士。工山水，兼长人物，亦善诗。所画山水，峰峦树林，苍劲古拙，行笔劲秀，神宗万历(1573-1620)间多擅一时。尝绘白雀寺壁，时称妙绝。

　　城 南 高 隐 图

　　立轴，纸本，水墨，横32.5厘米，纵67.5厘米。

　　北京故宫博物院藏

　　此幅画面简洁，隐约城墙，其内楼阁高塔掩现;城外杂树成林，茅屋错落;沙滩江面，摇橹小舟;近景院落小屋，内有隐士静坐观花，院外树木葱郁;旁侧小桥上，一老者曳杖而来。该图构思精巧，城内城外，一虚一实，正反映了人物超凡脱世，寄情山外的思想。同时，画法师沈周，笔墨苍劲而古拙。

　　山 水 图

　　立轴，纸本，设色，纵327.9厘米，横106.8厘米。

　　上海博物馆藏

　　图中流溪蜿蜒曲折，两岸丛树环抱，青松挺立，密树中虚阁临流，巨峰凌空，轻云飘零，飞瀑扶摇，全景广阔深远，气象万千。图中山石，勾勒皴法多用秃笔中锋，树木则勾点自如。全幅有秀逸古拙，苍劲挺秀之山水风格。

　　松 壑 云 泉 图

　　立轴，绢本，设色，纵141厘米，横63厘米。

　　山东省博物馆藏

　　此图画群山叠荡，峰峦簇聚，白云缭绕，瀑布飞流，双松挺拔，木榭小桥，相映成趣。设色清淡，山石用披麻皴，松干用赭石，松枝墨写，以石绿染之。构图空灵 而不松散。

　　名一作瑴，字比玉，自号荔枝仙，莆田(今福建莆田)人，流寓金陵(今南京)。国子监生。工小诗，善八分书，规橅夏承碑，苍老雄健，骨法斩然。包世臣称其“分及榜书能品上”。山水出入二米及吴镇、黄公望，不名一家。兼善画松，亦秀绝。临李公麟辋川图长卷，不设色，山石纵笔作摺带皱，不拘拘于法，能脱尽画史习气，自是士人高致。有娄江欲雪图，陆时化为之题诗。善幕印，后人称为“莆田派”。海宁周春论印诗云：“闻说莆田宋比玉，创将汉隶入图书。”卒年五十七。

　　梧 桐 秋 月 图

　　纸本，设色，纵 82.4厘米，横30.7厘米，

　　上海博物馆藏

　　山 楼 对 雨 图

　　纸本设色，纵82.57厘米，横27.4厘米。

　　北京故宫博物院藏

　　此画描画细密，山势敦厚，笔触劲分歧俊朗，构图奇峭多姿。画旧钩有“三希堂精鉴墨”、“石渠宝芨”等皇帝的祖国统一传印章，“石渠宝芨”著录。

　　宋 懋 晋

　　[明代]字明之，松江(今属上海市)人。幼见牧童躯牛，从壁上图之辄神似。既长，不乐为经生言，去而学画。穷日夜临摹古迹，从宋旭(一五二五―?)受业，参以宋、元遗法，富有丘壑，与赵左抗衡。其气韻间与刘珏相埒。仙山楼阁，位置得当，为时所称。兼善写松，题跋尤奕奕有风韵。万历十三年(一五八五)作山水扇，泰昌元年(一六二O)作山水图。其金陵廿四景图册，现藏南京博物院。《明画录》、《无声诗史》、《松江府志》。

　　字山春，江苏苏州人。出身绘画世家，又从马仙根学，善画人物、仕女、花卉，以此为业，为苏州阊门外山塘年画铺中最著名画家。初慕陈老莲;咸丰间任熊至吴门，曾问业于任;任熊去世后，又与任薰关系甚密。后因自愧画学不如任薰雄伟恣肆，遂弃老莲法，转学改琦、费丹旭，并专攻仕女、花卉，遂自成一家。

　　芭 蕉 美 人 图

　　立轴，纸本，设色，尺寸不详。

　　徐悲鸿纪念馆藏

　　此图虽以诗意入画，却更接近于人物肖像画。画中女子发髻高盘，面部五官比例恰当准确，具有写生的效果。不着痕迹的淡彩晕染，突出人物肌肤的质感和结构的明暗变化。蕉叶及衣纹皆以墨笔勾画，运笔迅疾，顿挫宛转，流畅自如。此图虽未脱离美女细眼长眉的标准，但仍有别于当时面目千篇一律的仕女画风潮。

　　(生卒年不详)

　　五代末宋初画家。字子专，成都郫县(属四川省)人。幼无羁束，长有声名，虽博综儒学，志惟好画。初事张南本学画，后笔墨放逸，不专规矩。在蜀地余圣寿寺、龙兴观等作宗教壁画。宋灭后蜀(965)，石恪至都城开封，奉旨绘相国寺壁画，后授以画院之职，坚辞还乡。《二祖调心图》传为他所写。 据《画继》说，他的性格滑稽，有口才，攻画道释人物，初学张南本，以后自成一家。他的画，笔法纵逸，所画形象多丑奇倔，不守规矩。《画品》说，他画的《玉皇朝会图》，“天仙、灵官、金童、玉女、三官、太乙、七元、四圣、经纬星宿、风雨雷电诸神、岳渎君长、天上地下主者，皆集于帝所。玉皇大天帝南面端扆而坐，众真仰首，承望清光，见之者神爽超然，如在乎通明殿中也”。

　　在这样一幅庄严宏伟的图画中，他将水府官吏的腰间竟系了许多鱼蟹。他在《鬼百戏图》中、钟馗夫妇对案置酒，案上摆有果肴，左右有执事，前面有大小鬼数十合乐呈伎俩，曲尽其妙。他的画法独树一帜，为减笔画开山祖。

　　据《宣和画谱》中收录他有关道教的作品有：《仙宗十友图》、《严君平拔宅升仙图》、《五星图》、《南北斗图》、《寿星图》、《三教图》、《三官五帝图》、《六十甲子神像》、《太上像》、《镇星像》、《青城游侠图》、钟馗氏图》等多件。 此外，还绘有《田家社会》、《翁媪尝醋》等图，俱已失传 。

　　二 祖 调 心 图

　　纸本水墨，纵35.5厘米，横129厘米

　　日本东京国立博物馆藏

　　图中表现慧可、丰干二位禅宗祖师调心师禅时的景象。画卷中，慧可双足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮，另一幅画丰干坐于温驯如猫的老虎的背上。

　　字僧弥，号瓜畴，长洲(今江苏苏州)人。精擅书画，尤擅山水，远学荆、吴，近取法元人，略参马远、夏圭笔意。间作翎毛，亦具生趣。亦能诗。性迂癖，不谐俗。其山水画取众家之长为己所用，笔墨简括，取景萧疏，具有“清瘦枯逸，闲情冷致”的风格，画如其人。

　　高 松 远 涧 图

　　绢本设色，纵144.3、横60.4厘米。

　　上海博物馆藏

　　图中近处临水山坡上，杂树丛中一松高挺。低台上有人坐听流水，而高坡上一人仰观穿云而下的长瀑。瀑水近潭处与石相激，似闻其声。左侧石壁高峙，上不见顶，描绘了绝巘深处的水石之乐。此图用笔流畅，用墨清朗。画石以披麻皴间小斧劈成之，断山之云作勾云法，殊有别趣。右上自题“高松远涧。崇祯岁旅己卯嘉平月，似存翁大词宗老先生。瓜畴邵弥”。己卯为公元一六三九年，作者时年四十七岁左右。款下钤“邵弥私印”、“江左僧弥”二朱文方印。起首钤“参砚斋”朱文椭圆印。另有“明存阁珍藏书画”朱文藏印。

　　溪 亭 访 友 图

　　立轴，纸本，设色，纵50厘米，横34.6厘米。

　　(日本)私人藏

　　此图中巨峰兀立，峰顶密林丛生，山脚云岫浮动，溪流蜿蜒。小桥、楼阁掩映在葱郁的树丛中，其间雅士临溪清谈，携琴访友，境界幽深。画风有荆、关遗韵，但树石勾皴和石青、石绿染色法，则为明人好尚之体现。

　　贻 鹤 寄 书 图

　　立轴，纸本设色，纵87.3、横 51厘米。

　　故宫博物院藏

　　此图根据[却怪居山犹自浅，有人贻鹤寄书来]的诗意构思，描绘了友人乘舟送来书鹤的情景。画面近处坡石间高松杂树，亭亭玉立。平台上三位高士，在侍者陪同下侃侃而谈。一舟满载书籍和一只白鹤靠岸停泊，点出贻鹤寄书]的主题。船前湖面开阔浩渺，水平如镜。对岸云山一抹，远接天际。画上自题：“崇祯岁丁丑六月，偶吟“却怪居山犹自浅，有人贻鹤寄书来”之句，苍书词兄叹有同心，属余图此，时在法水寺清荫堂，凉风时至，喜而记之。弟邵弥。”钤“邵弥之印”、“僧弥”二印。图中还有金俊明、陆世廉、陈迈、郑敷教、徐树丕、文从简、文柟等题跋。丁丑为公元一六三七年，邵弥时年四十五岁左右。

　　上 官 周

　　初名世显，后改名周，字文佐，号竹庄，长汀南山官坊人。他的绘画艺术造诣很深，但一生不求闻达，不附权贵，终生布衣，为清代民间名画家。

　　上官周善画人物，所绘人物众多，尤以《晚笑堂画传》最为著称。《画传》是他依据翔实史料和丰富的艺术构思，精心刻画了120位历史人物绣像，并作各人画赞。《画传》影响很大，如后来的《绣像英烈传》，就是从《画传》“明太祖功臣”中选取的;《芥字园画谱》中的人物，也是摹仿《画传》而成。鲁迅对《画传》极为推崇，还购赠给外国艺术家。日本出版的《支那绘画史》有专文评介，并将《画传》影印发行。《中国绘画史》则称：“就清之人物画来说……长汀上官周之工夫老到，临汀华 之脱去时习……均为清代史实风俗画之较有名者”。同时，上官周的山水画也很著名，清代窦镇称他“善山水，烟岚弥漫，墨晕可观”。 上官周学识渊博，擅长诗、书、篆刻，有《晚笑堂诗集》传世。

　　寒 窗 清 课 图

　　款识：竹庄上官周。钤印：官周之印、平安、两山排闼送青来。王占鳌题并钤印。

　　鉴藏印：戴植 (19世纪) ：戴培之家珍藏、戴芝农鉴赏章。

　　艚 篷 出 峡 图

　　立轴，纸本，墨笔，纵54.3厘米，横11.9厘米。

　　北京荣宝斋藏

　　此图写高山雄峙，湍流低涌，四艘木船或隐或现，颠簸于波浪间。近处木船，二舟子挺篙若定，

　　众乘客屏气惊惶，水声撞耳，安危系人，颇得传神之妙。上官周，生于1665年，卒年不详，清代画家。

　　宇文佐，号竹庄，长汀(今福建长汀)人。善画山水，兼精篆刻。所作山水，烟岚弥漫，墨晕可观。

　　人物画笔法潇洒，于唐寅、仇英之外，别树一帜。能诗。著有《晚笑堂诗集》。

　　孤 山 放 鹤

　　字静睿，一作浔睿，又作浔浚，号目存，又号蒲室子，吴(今江苏苏州)人。

　　山水得王翚(石谷)指授;花鸟得恽寿平真传;人物亦得古法，有唐寅笔意。且工诗。

　　当路荐入京师，旋以疾告归。少居瑞光寺，后居东禅寺。与惠士奇、张大受结诗社。著习余吟。

　　按国(清)朝徵续录分上睿、目存为二人。上睿号蒲室子，目存号寻浚。

　　读画辑略作目存号上睿，自号童心行者。工山水善摹唐寅。安乐斋画谱六十四页行世。

　　释氏疑年录载北京翊教楚林上睿(一六三四至一六八三)卒年五十。

　　宋元明清书画家年表谓其康熙二十五年(一六八六)有仿宋元山水册。

　　雍正二年(一七二四)作溪山密雪图。则卒年当在九十一以上。

　　[历代画史汇传、吴门画史、国(清)朝书画家笔录]

　　携琴访友一

　　携琴访友二

　　仿唐六如笔

　　上睿为友梅作行乐图册1

　　上睿为友梅作行乐图册2

　　上睿为友梅作行乐图册3

　　(约活动於十五世纪中期)

　　字惟吉，一作恒吉，濮阳(今河南濮阳)人，一作会稽(今浙江绍兴)人。

　　宣宗宣德(一四二六-一四三五)间供奉内廷，授锦衣卫指挥。精於绘事，尤善长历史画。

　　四 仙 拱 寿 图

　　现藏台北故宫博物院

　　本图所绘皆为佛道人物，其中的故事情节为何，仍有待考。图中四位仙人凌波渡海，

　　拱望寿星南极仙翁驾鹤淩空。其中趺坐在三脚蟾蜍上，似为全真教五祖之一的刘海蟾;

　　脚踏拐杖、身系葫芦者为李铁拐;另外二人，一足踏竹帚;一足踏蕉叶，似为狂颠禅僧寒山、拾得。

　　画中人物表情生动，如在对语。袖摆衣角随风翻飞，衣描线条顿折有力，

　　而波波滚动的浪涛运用战笔描绘，更显得劲利壮阔，本幅笔墨精细，如同出自宋人之手，

　　是一幅细谨的吉祥画。

　　关 羽 擒 将 图

　　绢本设色，纵200厘米，横237厘米。

　　北京故宫博物院藏

　　《关羽擒将图》是中国古代历史人物画中的一件精品，作者是明代的商喜。商喜，字惟吉，宣德中征入画院，授锦衣卫指挥。除人物外，兼擅山水、花鸟翎毛。清代王士祯《池北偶谈》载“京师外城西南隅圣安寺寺殿有商喜画壁”，“今大西天经盦殿壁龙神及大轴文殊普贤变相，亦喜笔。”

　　据此看，壁画也是商喜的拿手好戏，此《关羽擒将图》虽绘于绢上，但具有壁画的许多特点，正可映证。

　　《关羽擒将图》描述的是三国时“水淹七军，活捉庞德”故事。画中的庞德虽然被擒，但心中不服，怒睁双目、咬紧钢牙、咆哮挣扎，几近的身体正可表现庞德雄壮的体魄。二员裨将一按住庞德，一正加紧钉敲木桩以捆缚庞德--否则真难制服庞德。关平欲拔佩剑，周仓厉声喝斥，两人高度警惕，随时准备应付突发事件。而关羽相对轻松，坐于山石之上，正双手抱膝，身体略向前倾，美髯拂动，气宇轩昂，

　　正注视着庞德的一举一动。

　　此画商喜用对比法，庞德愈是凶猛，愈能反衬关羽的神威，一静一动，充满戏剧性，画中关羽与庞德大于其他人物，以此突出主要人物。衬景山石用斧劈皴，用笔劲挺爽利，有宋人遗意。人物衣纹线条流畅生动、转折合度。铠甲描绘繁而不紊，用色艳而不俗。全图人物及故事情节表现的淋漓尽致、恰如其分。

　　(生卒年不详)

　　元代画家。字子昭。嘉兴(今属浙江)人。住嘉兴魏塘镇。与吴镇居比邻。父盛洪(字文裕)，善画人物、花鸟、山水。盛懋承袭父业，以精湛的技艺称誉当世，和吴镇的墨竹、岳彦高的草书、章文茂的笔，共被誉为“武塘四绝”。善画山水，兼作人物、花卉。初学陈琳，后宗赵孟頫法，运笔精劲，布置邃密，

　　峰峦浑厚，林木丰茂，评者谓“精绝有余，特过于巧”，元至正年间享有盛名。

　　其山水画多作丛山密林，表现四时朝暮的江山胜景，也有的作品描写清溪洲渚中渔夫、隐逸的生活环境。画法出自董源、巨然，同时也以工笔见长。主要画风特点是结构严整，笔墨清润，

　　在浓郁浑厚的气韵中具有潇洒隽逸的格调。

　　溪 山 清 夏 图

　　立轴，绢本，设色，纵204.5厘米，横108.2厘米。

　　中国台北故宫博物院藏

　　秋 江 待 渡 图

　　图轴，纸本，墨笔，纵：112.5cm，横：46.3cm。

　　现藏台北故宫博物院

　　《秋江待渡图》作于元顺帝至正十一年辛卯(1351年)，本幅有画家自识：“至正辛卯岁三月十又六日，武唐盛懋子昭为卤西作秋江待渡。”钤二印。本幅上还有元老圃、莹玉菴、刘公叙、庄广义、

　　俞英题记，及清高宗弘历于乙酉年(1765年)御题的七言诗一首。《古缘萃录》著录。

　　此图以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，

　　一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客摇橹而来，意境清幽。画法略近董源，

　　用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。

　　盛 茂 烨 (生卒年月不详)

　　明画家。号念庵、一作研庵，长洲(今江苏苏州)人，善山水，有烟林清旷之概。

　　梅 柳 待 腊 图

　　立轴，绢本，水墨，设色，纵1 86厘米，横98。5厘米。

　　(日本)私人藏

　　此图描绘冬至后的萧瑟山居林园中，梅花正要开放，春天即将来临的景象。近景柳林枝冠繁密如烟;

　　中景梅干含颖而发;远景山谷中云霭飘浮，弥向远方。自题“岸客待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，

　　诗情画意，跃然纸上。全图既得烟林清旷之概，又溢春之将至之气。

　　泰 山 松 图

　　立轴，纸本，设色，纵308.8厘米，横96.7厘米。

　　上海博物馆藏

　　此图为盛茂烨的山水佳作，写东岳泰山之景。图中山峦互叠，高泉潺流，巨松挺拔，景致高雅，

　　古道松荫下，人们自得其乐。山石以短披麻皴作来回皴斫，得峥嵘刚硬之感;而巨松则以中锋勾勒轮廓，

　　显圆浑坚实之气。全图造型古朴，刻划精致，风格独异。

　　山 水 图

　　扇面，余笺，水墨，纵15.5厘米，横47.6厘米。

　　(日本)泉屋博古馆藏

　　春夜宴桃李园图 (之一)

　　扇面，纸本，水墨，淡设色，纵17.5厘米，横55厘米。

　　(日本)私人藏

　　画面表现皓月之下，桃李花开凝烟，诗人李白与诸文士饮酒作诗场景。人物衣纹，以简笔描挥就，

　　毕现人物闲情逸致;设色虽雅淡柔和，却有力地烘托出环境气氛，堪为画面的点睛之笔。

　　春夜宴桃李园图 (之二)

　　扇面，纸本，水墨，淡设色，纵17.5厘米，横55厘米。

　　(日本)私人藏

　　此画描绘诗人李白春夜宴桃李园情景。画面上古木新枝初露，文人秉独饮酒而谈，各具神态，

　　闲适生动。构图布势极见精巧，树石人物安排得当，笔墨谨精而不失率意。

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　　一、世界旅情的记忆

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　　二、水乡之梦

　　江先生旅居海外三十余年。江南那些如画的风景让他魂牵梦萦，他每年多次往返国内，无论是苏州的园林还是周庄的石桥。无论是西湖的映月有那水中的倒影，到处都充满着画家的爱情。

　　三 、都市风情之乐事

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　　四、寄情山水之间

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